去看李安的新片《比利林恩的中场故事》，片场里稀稀寥寥，大部分都是二十几岁的样貌，戴着眼镜，抱着麦当劳肯德基。每个导演背后都有固定的受众，忠实、执着，我喜欢李安，从他的电影、文字到人格，皆是才华。温文尔雅、娴静谦逊的男人，满是才气与动情，细腻真挚到极致。看李安的电影是从《卧虎藏龙》开始的，喜欢他的中国秀气，时常翻看之前的作品，注重个体内心的性情，理想、真实、自私、虚假……他通过自己的视角为我们展现了人性中看不见的情绪、信念、善恶，这就是厉害之处。

　　《比利林恩的中场故事》讲的是荣誉技术兵比利回国授勋的过程中所经历的疑惑与探索。充满陌生感的家，家人的喜悦是否更多出于英雄称号而非比利自身，只有姐姐凯瑟琳是真正关心比利内心想法的人，但是不是更多的归于歉疚感而非爱本身。在这个娱乐至死的年代，当舞台中霓虹闪烁、烟火升起的时候，如同战场一样，看台观众的变化万千如同伊拉克战事得波涛汹涌，观众们表面呈现对英雄的崇拜却轻蔑揣测军队的无聊八卦充满不屑，虚幻与真实层层叠叠、密切交织。影片中的故事动人又压抑，通过男主对个体价值和社会价值的探寻，处处显示着主人公内心矛盾与疑惑：

　　矛盾之一：娱乐至死的社会和肃穆崇敬的个体。这部戏的切入点是从战场回来的19岁荣誉兵比利回到祖国授勋的过程。荣誉兵作为真实个体，面对普罗大众滑稽轻浮的娱乐价值观，面对与战场环境迥然不同的生活，比利在战场中受到启蒙、面对失去、寻求超越与突破，突然甩过来一个看起来如此不真实的世界，少年内心寻找的归属感、认同感与社会的基本价值发生了严重的冲突。如何找到内心的平衡，其实也是导演对自己的拷问，是否会因为大众口味的偏好影响导演自己价值的选择。在这部电影里，与其说是折服和平衡，不如说归于坚持，所以故事的结局是大兵比利回到属于他的战场，回到他的兄弟中间。

　　矛盾之二：过程价值与结果价值。片子很动人之处在于对白的真实，比利一直在表明：“我不是英雄，我只是一个军人。”“别人眼中的英勇，对于我而言，仅仅是真实的一天。”“我们所做的，不是故事或者观念，只是每天的真实生活。”当所有人都因为结果而骄傲欣喜却未曾看见习以为常的过程，这样的矛盾对个体的痛苦，所谓成败论英雄。影片中的典型表现是凯瑟琳与橄榄球小姐。本着比利的服役因自己而起，凯瑟琳千方百计阻止比利继续服役，这样的情绪和心念致使比利在片尾质问：我是不是从来没有让你骄傲过？这是比利渴求他人的认同感，希望有人能尊重个体自身的价值而非外在的荣誉与身份。 恋人角色的橄榄球小姐，从两人之间的相识到相爱，当恋人离别，比利说出差点不想离开橄榄球小姐的诧异并说出 “你是英雄，你应该回到战场”时，比利的眼神里的困惑感，对于价值的追寻到底是因为拥有了荣誉所以才有价值，还是追寻本身就存在价值，让人疑惑。

　　矛盾之三：生命的真实与生活的迷幻。这是由发生在战场的故事进行切入，然后接连现实生活的故事一幕幕展开。战场对于大多数和平年代的人而言，应该是充满不真实感的，但这个故事偏偏就发生在战场上士兵引起的，这里失去蘑菇班长，对于事件的经历者而言，这是生命存在与失去的真实感，真真切切的疼痛、搏斗和混乱的环境存生出的。但是回到日常的生活呢，充斥着霓虹的日常，宣扬着娱乐的声色犬马，带着高帽子的英雄荣誉，大肆宣扬的英雄事迹但平常百姓显示出的陌生和不屑，使得比利站在舞台和人群中却是一片落寞之感。正如李安在记者会上所说：军人被告知如何在战场上生存，却没有被告知如何在战争后生活。如何面对回来后措手不及的生活，令人深思。

　　冲突本身造就视觉上的观感，于是就有了戏，冲突点越多，戏就越好玩。《十年一觉电影梦》李安写到：我喜欢拍各种尴尬，各种尴尬下人们的反映，很有意思。比利感受到的尴尬让他对外在的世界感觉忽近忽远、模糊不定：舞台与战场；陌生与熟悉；真实与虚幻；敬与谑……最喜欢的地方是比利的眼神，困惑、挣扎、悲伤、与世隔离、喜悦。任何人的坚守都无所谓公平与指的，或许人一辈子也找不到比生命、比自己更浩大的未知，但对于某些人来说，none is better than a little ,life is just life ,a real life ,please just move on 。

　　如何在人群里寻找到自己，站在人群里必然是温暖的，强大的依靠感让自己感觉认同和归属，但是一个人的风景实属特别，也许独立的真正意义仅在于人群里能看到自己的影子，并一直坚守，无论路漫漫，人生道阻且长。